Musée afghane - Le dessin gagnant pour un centre culturel

Peu importe le style ou le but, nous avons tendance à accepter que les bâtiments sont juste que: construit, sur le dessus de la surface de la terre, à être plus gros et plus grand que nous sommes. Pendant des siècles, les habitants de la vallée de Bamiyan du centre de l'Afghanistan a renversé ce script. La vallée se trouve entre les montagnes de l'Hindu Kush, et depuis le 1er siècle, les falaises et ses affluents ont été le foyer de monastères et chapelles anciennes, construites sur des grottes et des contreforts. Vingt siècles plus tard, ce ne est pas réglé à changer: le gouvernement afghan et l'UNESCO a récemment annoncé que la conception gagnante pour un concours de construire un centre culturel local serait une série de passages et chambres briques bordée construits directement dans la terre.

L'équipe gagnante, une petite entreprise de l'Argentine appelé M2R, a eu beaucoup à se attaquer à. Au 6ème siècle, les gens de la vallée de Bamiyan centre de l'Afghanistan deux sculptures de Bouddha sculptées dans les falaises pour marquer le point de l'expansion du bouddhisme sur l'ancienne Route de la soie la plus occidentale. Ils ont été massives et un était près de 200 pieds de haut. Bouddhistes seraient méditer près d'eux dans les grottes de grès; Monks se est rendu en Chine pour prier. Les statues étaient intégrante non seulement pour le bouddhisme, mais à la culture de Bamiyan, qui ces dernières années était devenu plus que tout musulman. Les sections locales avaient même une fable bure sur les statues, qu'ils étaient, les amoureux maudits malheureuses de différentes religions, et ce est pourquoi ils se tournent vers la pierre.

Puis, des milliers d'années plus tard en 2001, les talibans ont détruit les idoles à la dynamite, dans une attaque contre l'idolâtrie pré-islamique. En 2003, après que les talibans était tombé du pouvoir en Afghanistan, la culture (UNESCO) Organisation des Nations Unies pour l'éducation, la science, et a déclaré le site d'un monument historique, une action qui ont immédiatement fait les habitants, les fidèles, et les archéologues se demandent: Est-ce que les Bouddhas être reconstruite? Le débat a duré des années. Archéologues allemands ont tenu à reconstruire les statues, mais l'UNESCO opère sous la Charte de Venise, qui dit que toute reconstruction monumentale doit être fait avec les matériaux d'origine.

Concevoir Absence, pas un monument

UNESCO a décidé de ne pas finalement. Au lieu de cela, il a organisé un concours d'architecture pour un nouveau centre culturel de la vallée de Bamiyan qui à la fois commémorer la destruction des Bouddhas, soutenir le travail archéologique au moyen de stockage, et permettre événements. Gagner la proposition de M2R est appelé mémoire descriptif: la présence éternelle de Absence. A en juger par les rendus, ça va être une place paisible, comme une version contemporaine des sanctuaires construits dans les contreforts il ya des siècles. Excavation le paysage fait partie stratégique, dit chef de projet Nahuel Recabarren, parce que le sol il peut stocker de grandes quantités de chaleur, ce qui contribue à isoler les grottes du froid. Il est également hautement symbolique, car il imite le travail des moines bouddhistes qui, il ya siècles et des siècles, construit des caves dans le paysage de leurs sanctuaires.

M2R fait face à un défi de conception similaire à celui mis aux architectes pour le National 11 Septembre Memorial Museum à New York: lorsque vous honorer une catastrophe tragique si récente que les gens qui visitent votre site sont les mêmes personnes qui ont témoigné de la tragédie , ce qui est approprié? Dans ce cas, M2R ont pris un compteur approche intuitive de la construction en exploitant l'espace négatif laissé par les bouddhas. "Nous devions trouver une façon adéquate dans laquelle l'architecture pourrait répondre à la signification et l'histoire du lieu,"dit Recabarren. "Nous avons pensé que, étant donné le paysage à couper le souffle et la signification culturelle profonde de la zone, le Centre culturel ne doit pas se imposer sur le site. Une grande partie de l'architecture récente est devenu obsédé par l'image et la visibilité, mais pas chaque bâtiment peut être un monument."